Pierpaolo Piccioli sobre Couture e a Importância da Comunidade

“Não sou o tipo de designer que fica sozinho na sala com as flores e as velas desenhando”, disse Pierpaolo Piccioli. O designer realista, que recebeu uma ovação de pé por seu magnífico show Valentino na primavera de 2019, abriuVogaSegunda conferência anual Forces of Fashion, falando com o Editor Internacional da Large Hamish Bowles. Em breve, Piccioli vai comemorar 20 anos na casa italiana e falou sobre sua mudança, em 1999, da colegial e familiar Casa Fendi para Valentino. Ele usou chinelos no primeiro dia - um não-não em uma marca onde a formalidade era de rigueur, as opiniões raramente eram expressas e onde o ar-condicionado era aumentado para que as pessoas pudessem usar ternos mesmo no verão. Hoje em dia, com Piccioli ao leme, o ambiente é muito mais descontraído.

Piccioli nunca buscou os holofotes para si mesmo e admitiu que sempre se destacou. “Quando você é criança, talvez isso não seja tão bom, mas quando você crescer, você entende que essa vai ser a sua força, não pensar em grupos, mas pensar sozinho”, disse ele. “Sempre estar em um lugar onde você não está em uma caixa.” Essa liberdade desencadeou alguns designs arrebatadores - colocando um brilho de alta-costura no pronto-para-vestir - criados por duas gerações de artesãos com quem Piccioli trabalha lado a lado em seu ateliê romano para manter vivo o sonho da alta-costura.

Aqui, destaques do painel.

Sobre amar seu trabalho

“Quando me perguntam se sinto a pressão de todas essas coleções, ainda me lembro do garoto que fui. Esta é uma oportunidade para mim; Eu me sinto sortudo o suficiente. Nunca imaginei na minha vida ter tudo isso, de jeito nenhum. Para mim, foi um presente; Já era feliz antes de me tornar diretor de criação. Como Marcello Mastroianni costumava dizer: ‘Se eu não fizesse esse trabalho, teria que trabalhar na minha vida’. É o mesmo para mim ”.

Sobre sua visão para a casa

“Para mim, é muito importante ser uma casa de alta-costura, mas tem que ser relevante para hoje - não para viver no passado. A cada dia meu problema é fazer com que a casa mantenha os valores da alta-costura, mas quero uma marca viva e não empoeirada. [Isso] junto com a ideia de passar Valentino da ideia de estilo de vida para a comunidade. Estilo de vida é, para mim, um grupo de pessoas que compartilham superfícies - mesmas lâmpadas, mesmas casas, mesmos feriados - então mesmas fotos. Comunidades são grupos de pessoas que compartilham valores. Quero passar Valentino da ideia de estilo de vida para a ideia de comunidade. Mudar Valentino da ideia de uma marca exclusiva para uma marca inclusiva, mantendo a ideia de luxo e alta costura, mas avançando para um mundo mais inclusivo. ”

Sobre a importância do ritual

“Você precisa de tempo e de rituais, porque a costura é feita de rituais. Isso faz parte da magia da alta costura. Eu ainda faço os arranjos do primeiro andar e o ateliê fica no segundo andar, e vão do segundo andar até o primeiro andar forrando e embrulhando tudo com papel, porque quando nasceu a alta costura era [um] segredo ; você não poderia revelá-lo antes do show. Gosto de manter tudo isso; a estreia é a primeira a entrar na sala - é muito hierárquica, a alta-costura. Você pode fazer coisas novas na alta-costura, mas acho importante manter os rituais, a magia que torna a alta-costura tão especial. É uma experiência. ”



Na mudança e na beleza

“Quando vi Troye Sivan [que estrela nas imagens da campanha de 2018] usando peças de alta-costura, senti que não era tão longe dos anos 80 do Sr. Valentino. Era o mesmo tipo de beleza, mesmo que fosse um menino usando um vestido de alta-costura. Ter um menino como Troye, que defende os valores nos quais acredito, usando uma peça de alta costura para mim, foi um sinal de mudança em Valentino. E ver Frances McDormand [vestindo Valentino] no Met Ball foi um sinal de mudança. Ela incorpora a ideia de talento e não apenas de beleza. Para mim, a beleza não está relacionada aos atributos físicos - para mim, a beleza tem a ver com graça. É algo interno e não para se exibir. Estou obcecado pelas pinturas mestres da Renascença e, em todas essas pinturas, você não sente a ideia de beleza, você sente a ideia de graça. Beleza não é ser unilateral, [é] singularidade. O individualismo é o único elo entre todas as belezas de que gosto. ”

No Sonho de Couture

“Como eu disse a vocês, quando eu era criança, eu sonhava com alta-costura, mas nunca vi [isso] tão de perto, então alta-costura, para mim, eram as fotos [de] fotógrafos incríveis que eu costumava ver. Couture não era sobre artesanato, era sobre o sonho da alta-costura. Lembro-me de quando estava sonhando com a foto de Deborah Turbeville dos quatro vestidos pretos com o vermelho [um]. Quando eu vi essas cinco garotas em Roma, as paredes, o vento, senti esse movimento gostoso. . . Adoro ver as fotos como molduras ou algo assim, imaginando algo antes, algo depois. Tive um pressentimento sobre isso e quando cheguei ao Valentino pedi para ver as peças porque queria tocar [nelas]. E quando eu os vi, eles não eram como na minha imaginação. Eles eram mais pesados; eles eram mais estruturados. Decidi naquele momento que não voltaria atrás para ver o arquivo, apenas para guardar as imagens que tenho na cabeça. É assim que trabalho com alta costura. Gosto de pensar no passado, mas não de ver o passado. Eu sinto que seus olhos mudam o que você vai ver, porque você coloca sua imaginação em algo ”.

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